Kodak провів найкращу частину століття, вдосконалюючи камеру "наводок і стріляй", і, безперечно, досяг своєї мети завдяки формату 110 Pocket Instamatic. Це не було таким великим хітом для стрільців на рівні ентузіастів, але ці кінокамери продавались величезною кількістю протягом більшої частини двох десятиліть.
На піку своїх повноважень Kodak був винахідником та новатором, який сформував кілька аспектів фотографії як для любителів, так і для професіоналів. Завданням було завжди зробити фотографію доступнішою для всіх за допомогою більш простих процесів та менших, більш доступних камер … що, звичайно, призведе до збільшення попиту на плівку та друкарські матеріали. Тут Kodak отримував прибуток, який міг заробити, що було, колись, найбільшим і найскладнішим науково-дослідним центром у світі.
Крім багатьох своїх новаторських продуктів, Kodak також славився своєю інженерною майстерністю. Все почалося зі створення фільму «на заміні» скляними пластинами - молодою компанією Джорджа Істмана в 1885 році, за пару років до того, як він придумав назву «Kodak» (що, до речі, нічого не означало; йому просто сподобалося як це виглядало і звучало). Цей перший рулонний фільм був виготовлений на паперовій основі і вимагав складного процесу розробки, щоб виготовити негативи від чорно-білих кольорів, тому Істмен придумав розумне рішення, щоб упакувати все в один продукт.
На початку
У 1888 році була представлена перша камера Kodak - простий дизайн коробки - і вона була попередньо завантажена достатньою рулонною плівкою для створення 100 фотографій. Після її закінчення камеру відправили назад у Kodak для вивантаження та обробки фільму. Потім камеру було перезавантажено та повернуто її власнику разом із відбитками, що викликало відомий рекламний слоган Kodak: "Ти натискаєш кнопку, ми робимо все інше".
Ця домовленість усунула будь-які потенційні проблеми з обробкою плівки - великий ризик на той час, коли мало хто розумівся на технології, - але вона була дуже дорогою, обмежуючи її привабливість за межами багатих ранніх розробників.
Істмен продовжував працювати над способами зробити фотознімки більш доступними для широких мас, і першим кроком було рулонне плівкове використання прозорої пластикової - або целулоїдної - основи, яку було простіше обробити, і, що ще важливіше, якщо її упаковують у світлостійкий картридж, можна завантажується та вивантажується користувачем камери.
Наступним кроком стала набагато доступніша, менша і навіть простіша у використанні камера, і вона з’явилася в 1900 році у формі нової коробчатої моделі під назвою Брауні, на честь її творця Френка Браунелла, власний завод якого будував камери для Джорджа Істмена з самого початку. "Брауні" також був міфічним спрайтом, і цей аспект назви камери був використаний, щоб допомогти продати її дітям та підліткам - перший у короткій історії фотографії. Це спрацювало, і близько чверті мільйона «коробки з тістечками» було продано у всьому світі за перший рік виробництва, без сумніву, також сприяв той факт, що він коштував лише долар (еквівалент близько 28 доларів США сьогодні). У нього було завантажено достатньо плівки для шести квадратних негативів площею два дюйми і чверть дюйма, але новий рулон коштував лише 12 центів. №2 «Брауні» 1901 року представив 120 фільмів, які давали 12 експозицій на довжину.
Оригінальна камера Brownie була побудована з армованого картону з покриттям зі шкірозамінника та використовувала одноелементну лінзу з одношвидкісним затвором та фіксованим діапазоном фокусування. Діафрагма визначалася діаметром лінзи, і спочатку видошукач був застібним аксесуаром. Незважаючи на надзвичайну простоту, ця камера - та її безпосередні наступники - зробили революцію у фотографії для широких мас, оскільки вона була надійною та дала чудові результати на той час. Його величезний успіх значною мірою вплине на мислення Kodak протягом наступних трьох чвертей століття … Завдання завжди полягає в тому, як створити кращу камеру знімків. У тій чи іншій формі рулонний фільм «Брауні» залишався у виробництві до кінця 1950-х років, а назва «Брауні» використовувалася до 1980 року, востаннє з’являлася на компактній камері формату 110.
Інстаматичні формати
Тут варто зазначити, що Kodak не винайшов 35-міліметровий формат для фотозйомки - саме Leica та Zeiss Ikon спочатку популяризували його своїми далекомірними камерами.
Насправді на початку Kodak вважав 35-міліметровий негатив занадто малим, обмежуючи потенціал для збільшення. Навіть після того, як на початку 1930-х вона представила свої 35-міліметрові камери серії Retina (які продавались дуже добре), компанія так і не переконалася, що формат стане популярним, і почала шукати альтернативні варіанти.
Першою з них була плівка 828, по суті 35-мм плівка без отворів для зірочок, так що вся площа могла бути використана для отримання негативу 28x40 мм, що на 30% більше, ніж 24x36 мм, розміром 35 мм. Плівка 828 ніколи насправді не встигала, і в міру того, як кінотехнологія розвивалась (більша частина завдяки науково-дослідним роботам Kodak), зробила і продуктивність 35 мм, і після Другої світової війни він був на шляху до досягнення популярності, яку, як сумнівався Кодак, було можливо ще в 1930-х роках.
Однак проблеми з неправильним завантаженням плівки або випадковим відкриттям камери назад перед перемотуванням - що запотіло всі відкриті кадри - виявились основними недоліками плівок на основі касет для багатьох споживачів.
Наприкінці 1950-х років Kodak розпочав роботу над ідеєю перепакувати 35-міліметрову плівку в надійний картридж, який можна було просто впустити в камеру для завантаження і не вимагав перемотування в кінці. У 1963 році Kodak запустив систему Instamatic та нову плівку формату 126, яка була шириною 35 мм, але дала зображення розміром 28x28 мм (як правило, маскується до 26,5x26,5 мм при друку, отже, позначення «126») з одним отвором зірочки на кадрі.
Камери Kodak Instamatic багато в чому були еквівалентом 1960-х років коробці Brownie, використовуючи найновіші технології пластмас для створення простих, але міцних і довговічних корпусів камер. Касета 126 усунула будь-яку обробку плівки, і система стала миттєвим ударом. Лише компанія Kodak продала понад 70 мільйонів своїх камер серії Instamatic протягом 1960-х - початку 1970-х років, але вона була прийнята на озброєння рядом інших виробників камер, включаючи Agfa, Konica, Minolta, Olympus та Yashica.
Було навіть декілька дзеркальних фотоапаратів із 126 форматів, найвідоміший - Zeiss Ikon Contaflex 126. Однак 35 мм продовжував все більше домінувати у вищих камерах, оскільки досвідченіші аматори - і, очевидно, професіонали - мали достатній досвід, щоб уникнути будь-яких проблем із завантаження та перемотування плівки. Kodak обслуговував цих користувачів завдяки широкому асортименту чорно-білих фотографій, кольорових негативних плівок та кольорових прозорих плівок, але завдяки величезному обсягу ринок знімкових камер, можливо, був більш цінним з точки зору доходу.
Народження 110
Саме для моментального знімка Kodak спеціально розробив систему Pocket Instamatic, запущену в 1972 році, інакше відому як формат 110 (не плутати з набагато раніше 110 фільмом). Завдання, як завжди, полягало в тому, щоб створити ще меншу камеру, і постійний прогрес у кінотехнологіях дозволив розглянути значно менший розмір кадру.
Kodak звернувся до 16-міліметрової плівки, яка, знову ж таки, була поміщена в картридж, що легко встановлюється, щоб полегшити легке завантаження та усунути помилки при поводженні. Розмір зображення становив 13x17 мм - знову з одним отвором у зірочці на кадр - і, до речі, він дуже близький до області зображення датчика камери Micro Four Thirds.
Отвір у зірочці просунув плівку, яка автоматично перезапустила затвор, а в деяких випадках картридж був закладений, щоб повідомити камері швидкість завантаження плівки (яка потім встановлювала витримку).
Kodak запропонував кольорову негативну плівку зі швидкістю ISO 100 та 400 - хоча найдавніші камери не передбачали зміни швидкості плівки і були встановлені на рівні ISO 100 - а також, що дивно, кольорову прозору плівку Kodachrome 64. Прозора плівка від Ektachrome від Kodak була доступна в 110 пізніше для полегшення доступу до обробки.
Простота знову стала ключовою привабливістю 110 камер, а базові моделі мали пластикові одноелементні лінзи та одношвидкісні жалюзі. Але, коли формат набирав популярності, почали надходити більш витончені дизайни. Наприклад, у багатьох ранніх моделей був пристосування для куба спалаху, яке було популяризовано камерами Kodak 126 Instamatic (хоча це був винахід Сільванії), але пізніші моделі мали вбудовані електронні спалахи. Деякі також забезпечували основні настройки для фокусування та експозиції, а деякі пропонували перемикання налаштувань об'єктива для нормальної та телефото-фокусної відстані.
По мірі дозрівання формату з’явилось низка вдосконалених моделей, які ми розглянемо більш детально найближчим часом. Тривале прагнення Kodak до кишенькової камери нарешті окупилося, і формат 110 став миттєвим хітом - за оцінками, за перші три роки було продано близько 25 мільйонів камер, - тому його прийняли набагато більше виробників камер, ніж брали ліцензій на у форматі 126.
Були задіяні майже всі основні бренди (винятки становлять Nikon та Olympus), а також було 110 камер від Chinon, Cosina, Hanimex, Minox, National (торгова марка, яку Panasonic використовувала протягом багатьох років), Petri , Роллей та Вівітар.
Навіть Лейка думав приєднатися до партії в 1974 році, але ця камера врешті-решт не просунулася далі етапу прототипу.
Agfa, Fujifilm та Konica приєдналися до Kodak у створенні 110 фільмів (що мало сенс, оскільки всі троє також зробили 110 камер), як це зробила італійська компанія Ferrania. Фільм, знятий цими компаніями (за винятком Kodak), також продавався під різними «домашніми» брендами на різних ринках світу.
Kodak припинив виробництво 110 K64 у 1982 році та закінчив виготовлення камер у 1994 році, але продовжував виготовляти 110 кольорових негативних плівок у форматі приблизно до 2006 року.
У 2004 році компанія Fujifilm припинила випуск 110 кольорових плівкових фільмів.
Згодом, у 2012 році, формат був відроджений компанією Lomography, яка в даний час пропонує чорно-білі фотографії, кольорові негативи та кольорову прозорість. На сьогодні це єдине джерело нових 110 картриджів для плівки, але в різних інтернет-точках є багато запасів із закінченим терміном придатності, але результати, ймовірно, будуть непередбачуваними через кольорові зміни, які неминуче відбуваються з часом.
Рекламні роздачі
Через їх розмір та простоту, що зробило їх дуже дешевими для масового виробництва, 110 камер часто використовувались як рекламні та маркетингові інструменти різноманітним колом компаній по всьому світу, включаючи Budweiser, Burger King, British Airways (одна з багатьох авіакомпанії матимуть моделі у формі авіалайнера), Coca Cola, Crayola, Dunlop, Fisher-Price, Kelloggs, Kit Kat, Kraft, Marlboro, McDonald's, Pepsi Cola та Seven Up.
Мабуть, не дивно, що в той чи інший час існували тематичні моделі Барбі та Міккі Мауса, а також 007, Cabbage Patch Kids, Hello Kitty, Punky Brewster, Snoopy, Teenage Mutant Ninja Turtles, Hulk Hogan, Where’s Waldo та багато інших.
Хоча кадр 110 був невеликим, це не виходило за межі можливостей тогочасної технології кольорових негативних плівок, щоб досягти розумного результату, багато хто завдяки широті експозиції. Очевидно, було обмеження щодо того, наскільки можливим було збільшення, порівняно з 35 мм, але уявлення про те, що 110 було неякісним, здебільшого пояснювалось дуже рудиментарним характером багатьох камер, створених для нього.
110 камер стають серйозними
Однак потенціал 110 кадру для отримання більш якісного друку було визнано рядом виробників камер, які створили більш досконалу техніку для формату. Серед них слід відзначити Fujica Pocket 350 Zoom, випущений в 1976 році, дзеркальний фотоапарат Minolta 110 Zoom також представлений в 1976 році, і Pentax Auto 110 - інший рефлекторний дизайн - з 1978 року.
Fujica 350Z затримався у довгій плоскій конфігурації корпусу, яка використовувалась для переважної більшості з 110 камер, але першою отримала зум-об'єктив - з фокусним діапазоном 25-42 мм, що еквівалентно 50-84 мм - з ручним фокусуванням , плюс він пропонував невеликий вибір налаштувань експозиції, розетку для розв’язування кабелю та гарячу взуття для встановлення зовнішнього спалаху. Ці вдосконаленіші 110 камер не покладались на отвір у зірочці для плівки, щоб повторно звести затвор, що дозволило заповзятливим фотографам перезарядити витрачений картридж із 110-міліметровим запасом плівки.
Окрім того, 16-міліметровий фільм був популярний для субмініатюрних камер, зроблених, серед інших, Мінольтою, Мамією, Роллі та Яшикою протягом 1960-х та 70-х. Minolta 110 Zoom також прийняла більш плоский дизайн кузова, але це набагато більша камера, ніж Fujica, і набагато вишуканіша. Для початківців це рефлекторний дизайн - досягнутий завдяки досить складному розташуванню призм, дзеркал та лінз - із збільшенням 25-50 мм (еквівалент 50-100 мм). Об'єктив фокусується вручну, але контроль експозиції здійснюється за допомогою режиму автоматичного керування пріоритетом діафрагми з діапазоном витримки 10-1 / 1000 секунд.
Цікаво, що Minolta прийняла зовсім інший дизайн для моделі Mark II, яка була представлена в 1979 році і виглядала як зменшений 35-міліметровий дзеркальний дзеркальний фотоапарат, але при цьому зберігала об'єктив із фіксованим збільшенням - тепер еквівалент 50-135 мм - і також швидша з постійною діафрагмою f / 3,5 порівняно з попередньою моделлю f / 4,5. Він також отримав повне вимірювання TTL, тоді як перша модель мала окрему комірку, розташовану поряд з лінзою. 110 дзеркальних фотокамер Minolta мали помірний успіх, але було зрозуміло, що менший формат, безумовно, не міг би конкурувати з 35-міліметровими в дзеркальному секторі.
Мінолта, однак, не відмовився від 110, і в 1980 році запустив Weathermatic A, яка була підводною камерою, яку можна було використовувати на глибині до п’яти метрів. Виконаний у яскраво-жовтому кольорі та з великими органами управління, якими було легко користуватися в рукавичках, Weathermatic A дуже добре продавався і залишався доступним навіть після того, як Minolta представила 35-міліметрову версію.
В результаті виявилося низка 110 морських або всепогодних моделей - у тому числі від Sea & Sea та Hanimex - саме там камери формату вижили найдовше.
Австралійський Hanimex був великим прихильником 110, і, крім морської амфібії 110 MF (представленої в 1983 році та водонепроникної до неймовірних 45 метрів), протягом періоду десятиліття було випущено близько 30 інших моделей, отриманих з різних виробників.
Амфібія 110 MF була однією з численних 110 камер, виготовлених в Японії, але дуже багато виготовлялися в Гонконзі, Тайвані чи Китаї, щоб ще більше зменшити витрати. Sea & Sea використовував той самий дизайн, що і Hanimex, для своєї популярної моделі Pocketmarine 110.
Hanimex продовжував продавати 110 камер аж до початку 1993 року, що робить його останньою торговою маркою у форматі, що стосується обладнання.
Mini Marvel: Pentax Auto 110
Безумовно, найвидатнішою з усіх 110-форматних камер є Pentax Auto 110, і вона також була чудовим інженером на той час, враховуючи надзвичайно компактні розміри. Pentax завжди сприймав себе як дзеркальну компанію - вона, безумовно, популяризувала конфігурацію в 35 мм - отже, в 110 вона створила не просто рефлекторну камеру, а змінну лінзову рефлекторну камеру.
Pentax Auto 110 був виконаний у стилі міні-дзеркала 35 мм, а розумна техніка поєднала затвор і діафрагму в конструкції, розташованій безпосередньо всередині кріплення об'єктива. Порівняно простий - але винахідливий - дволопатевий дизайн із трикутними вирізами створив отвір і усунув необхідність розміщувати діафрагму в дуже маленьких лінзах системи Pentax-110 … що означало, що кожна лінза має діапазон діафрагми f / 2,8 до f / 13.5. Діапазон витримки становить від однієї секунди до 1/750 секунди, але контроль експозиції є повністю автоматичним, тому відсутні ручні налаштування, навіть налаштування компенсації.
Камеру було запущено разом із трьома об'єктивами - 24-міліметровим стандартом (еквівалентно 48 мм), ширококутним 18-міліметровим (36 мм) та короткометражним 50-мм телеоб'єктивом (100 мм), але пізніше з'явився 70-мм телефото (140 мм), зумом 20-40 мм (40-80 мм) та версію 18 мм із фіксованим фокусом. Крім того, незалежний виробник лінз Soligor випустив 1,7-кратний телеконвертор.
Система Auto 110 складалася з двох спалахів, автообмотки та фільтрів із різьбовою різьбою для кожної з лінз … наприклад, 24 мм, наприклад, має штуцер діаметром 25,5 мм. Працюючи від пари батарейок розміру AA, автообмотка забезпечувала безперервне просування плівки зі скромними 1,5 кадрів в секунду.
24-міліметровий стандартний об'єктив Pentax-110 справді крихітний - приблизно за розміром гвинтової кришки пляшки для вина, але він все ще має комір для ручного фокусування та шкалу відстані, позначену як у футах, так і у метрах.
У 1983 році Pentax представив модернізований корпус камери під назвою Auto 110 Super. Новими функціями були кнопка компенсації підсвічування та автоспуск, тоді як дія важеля просування фільму була переглянута на однотактну розгортку, яка була дещо швидшою, ніж попередня потреба зробити два 145-градусних удари. Екран фокусування також був яскравішим, але Super не було навколо дуже довго, і виробництво, здається, закінчилося десь наприкінці 1984 року або на початку 1985 року, коли було очевидно, що покупці дзеркальних дзеркальних фотокамер бажали 35 мм, а ринок знімків - дешеві точки. і-стрільці. До кінця 1980-х останній ринок також добре обслуговували 35-міліметрові компакти - які поступово ставали меншими - і популярність 110 значно знизилася, хоча вона досить довго виживала в одноразових одноразових камерах.
Морські моделі теж залишались доступними навіть після того, як були представлені 35-міліметрові версії, але навіть Kodak рухався далі, спочатку із системою Disc - яка справді просунула доступну технологію плівки з її крихітними негативами 8x10 мм - а потім, у середині 1990-х, з вдосконалена фотосистема (APS).
Збір 110 камер
Тим не менше, за будь-яким показником, 110 мав величезний успіх і, можливо, останній великий хіт Kodak, оскільки ні камери Disc, ні APS не продавались приблизно в однакових номерах. Ніхто не знає напевно, враховуючи, скільки 110 камер було зроблено в якості рекламних подарунків протягом багатьох років, але загальна кількість легко перевищила б 100 мільйонів одиниць, і велика частина з них були дуже простими, повністю механічними конструкціями з основними об'єктивами з фіксованим фокусом і одношвидкісною віконниці.
Отже, є багато дуже дешевих покупок на розпродажах гаражів, продажу багажників автомобілів та блошиних ринках, де основні камери, ймовірно, будуть коштувати менше 5 доларів. Однак очікуйте платити набагато більше за більш досконалі моделі, такі як Pentax Auto 110 або Minolta 110 Zoom Marks I і II, які зараз вважаються цілком колекційними. Їх також виготовляли у значно меншій кількості.
Pentax Auto 110 із набором змінних лінз та аксесуарів, таких як автообмотка та спалах, зараз продається за понад 250 доларів.Кілька камер, що використовуються в якості рекламних подарунків, теж роблять хорошу тему колекціонування - в основному доступну - хоча деякі предмети зараз рідше через те, що їх просто викинули, особливо коли користувачі перейшли на 35 мм.
Можливо, через їх дешевизну та здебільшого базові конструкції, камера 110 була в основному проігнорована авторами класичних довідників до фотокамер, збірників та історій, але це справді недогляд, враховуючи величезну популярність формату - принаймні протягом 1970-х - і значну досягнуті продажі.
Майте на увазі, що виробництво фільмів тривало до середини нульових років, і "Ломографія", очевидно, вважала фінансово вигідним відродити формат через кілька років і продовжувати знімати фільм сьогодні. Приємно знати, що пікап у розмірі 5 доларів на продажу в гаражі все ще може бути використаний.
Однак найголовніше, що формат картриджів 110 зробив фотографію більш доступною для багатьох, багатьох мільйонів і, отже, без сумніву, записав сотні мільйонів дорогоцінних спогадів. Тільки з цієї причини він заслуговує визнання свого місця в історії кінофотографії.
