Посол Canon у Барселоні Гія Бесана обговорює свою останню серію "Дивно знайоме" - проект, натхненний особистою хворобою та справжньою історією жіночого шоу-виродків 19 століття.
Гія почала займатися фотожурналістикою, але перейшла від факту до вигадки після народження доньки в 2007 році та наслідків внутрішнього конфлікту, з яким вона опинилася як новий батько з професійними амбіціями.
Остання серія Бесани «Дивно знайоме» використовує стилізовану художню літературу для вивчення цілком реальної дискримінації жінок, які вважаються різними - як у минулі століття, так і сьогодні. Проект був повністю знятий за допомогою Canon EOS R5 та об'єктива Canon RF 50mm F1.2L USM.
Щоб відсвяткувати Міжнародний жіночий день, ми наздогнали натхненну Гію за допомогою короткого інтерв’ю із 10 запитаннями та поділились її портретними фотографіями з попередньої рекламної зйомки Canon EOS R …
1. Що надихнуло вас на створення «Дивно знайомого»?
Я снідав одного ранку з дочкою, я ковтнув кави, і вона розлилася по мені. Моя 10-річна дочка сказала: "Щось дивне в тобі, мамо, це твій рот". Звичайно, коли я заглянув у дзеркало у ванній кімнаті, одне око роззявилось, рот опустився з тієї ж сторони. Я перелякався, що переніс інсульт, тому стрибнув у таксі до лікарні, де лікарі пояснили, що я страждаю на параліч Белла, тимчасовий параліч лицьових м’язів.
Протягом наступних трьох місяців мій світ з’явився по-новому. Мені довелося їсти соломинку та заклеювати оком, щоб спати, це був кошмар. Я усвідомив погляд інших людей і зрозумів, що втратив ступінь привілею, і це змусило мене зрозуміти, що означає бути привілейованим. Два з половиною роки і майже повністю відновився, що зміна сприйняття зацікавила мене.
2. Розкажіть про Джулію Пастрану та чому ви вирішили сфотографувати її саме?
Я почав досліджувати виродки XIX століття, натрапивши на фігуру Джулії Пастрани, мексиканки, яка народилася з генетичним захворюванням, що означало, що її обличчя та тіло були покриті волоссям. Експлуатована і висміювана, Джулія з'явилася у шоу "Найкрасивіша жінка у світі". Дивно знайомий, натхненний як історією Джулії, так і моїм власним досвідом, а також тим, як це вкладається в ширший підхід використання художньої літератури для роздумів про реалії того, як бути жінкою сьогодні.
3. Хоча постановка «Дивно знайомого» має дві точки відліку, засновані на дійсності - ваш досвід та історія Джулії Пастрани. Що викликало бажання сплести їх разом?
Я не можу порівняти свій досвід із життям Джулії, але це була іскра. Я хотів дослідити її замкнутість, самотність, а також стійкість. Для мене цей досвід зробив мене кращою людиною. Пам’ятаю, я сидів у автобусі, де всі дивились на мене. Особливо одній жінці здавалося огидно.
Це надихнуло картину в серії, на якій зображено групу людей в тумані, що стосується випадковості, з якою ти народився в ситуації. Справедливості немає. Я дивувався життю цих інших людей, цієї жінки. Чудові шоу існували для того, щоб люди почувались краще, бачачи, що чуже життя гірше за їхнє. Це існує й сьогодні - за тим, як ми судимо одне одного в соціальних мережах і в цьому автобусі.
4. Чи вважаєте ви, що це говорить щось більше про те, як візуально ставляться до жінок?
Так. Жінки відчувають цей тиск, щоб бути ідеальними, естетично. Але це різні ідеї, які ви можете внести в образ. Моя робота завжди починається від мене, від особистої ситуації, а потім я повільно її універсалізую. Я не маю на увазі одну аудиторію чи одне значення - мова йде про створення дискусій навколо теми.
5. Які емоції ви хотіли збудити цими зображеннями, і як цьому сприяє кремнієва маска, яку носить модель?
Вас турбують, коли ви бачите ці фотографії. Але там є щось справжнє, чим я жив. У мене не було бюджету, щоб когось професійно складали для кожної зйомки, тому я замовив маску в італійській студії спецефектів. Я попросив їх тримати щось про Джулію Пастрану у волоссі, але змішувати це з чимось більш сучасним. З перших знімків я відчув, що в цьому є щось дивовижне, що мені не сподобалось. Але через це я хотів піти з цим і подивитися, що сталося. Це дивно, що люди відчули, побачивши мене.
6. Ви обрали справу з непрофесійною моделлю, як Джулія Пастрана, чому це було?
Я часто виявляю, коли ти використовуєш професійну модель, вони дають тобі лише одне, і все. Люди, які не є моделями, можуть дати вам набагато більше. Або вони дають тобі менше, і це по-іншому цікаво. Фотографічно ви стаєте більш креативними, оскільки відбувається обмін, вони беруть участь у вашому творчому процесі.
7. Який ваш творчий процес для «Дивно знайомого»?
Часто це починається з місця. Я бачу, що місце, яке мені подобається, збігається з ідеєю, і я починаю навколо нього. Ці фотографії не є сценами, зробленими безпосередньо з життя Джулії Пастрани; вони досліджують речі, які нас пов’язували. Мій процес стосується композиції. Йдеться про спробу знайти речі в реальному світі - місця, костюми, людей, реквізит - які найкраще виражають мої думки.
8. Який комплект ви використали для цього проекту?
Я знімав ці зображення на Canon EOS R5 та об'єктив Canon RF 50mm F1.2L USM, використовуючи штатив. Фокус на EOS R5 неймовірний, а RAW-файли величезні, що важливо для образотворчого мистецтва, особливо тому, що я люблю друкувати свої роботи у великих масштабах, коли їх виставляю. Я також вважаю, що це така настроювана камера - ви можете налаштувати її так, щоб вона відповідала вашому способу мислення, що робить процес безперебійним. Це як для мене найкращий друг!
9. Ви починали з фотожурналістики, часто працюючи над досвідом жінок. Чи був момент, коли ви розчарувались у жанрі і натомість звернулися до художньої літератури?
Навіть коли я робив репортаж, я дивився на роботу Грегорі Крюдсона та Стен Дугласа. Ці люди завжди представляли той вид фотографії, який мені подобався. Я ніколи не міняв би положення об’єктів, але я шукав рамки, які можна читати по-різному. Коли я завагітніла донькою, моїм пріоритетом було материнство. У мене був цей конфлікт, коли я хотів бути «хорошою матір’ю», але в той же час я хотів бути фотографом і був амбіційним. Я вирішила, що материнство та конфлікти будуть моєю наступною темою. Я почав створювати сцени, які описували те, що я відчував, про що говорили мої друзі. Це був 2007 рік - тоді говорити про дитячий блюз було табу.
Я показав роботу італійському фоторедактору, який закликав мене продовжувати, а потім я виграв нагороду Amilcare Ponchielli GRIN у 2012 році. Це визнання показало мені, що є простір для такого роду розповідей, які прийшли з реальності, але були вигадані. Я також відчув, що подорожувати навколо світу та розповідати історії різних культур є проблематичним. У 1960-х, 70-х і 80-х великі фотографи мали б бюджет витрачати місяці, висвітлюючи ці історії, розуміючи їх. Зараз це рідко можливо. Якщо ви їдете в різні місця, важко по-справжньому зрозуміти ситуацію. Розповідаючи історії таким чином, я міг би бути чесним. Я почувався вільніше.
10. Чи існує щось у „вигаданій” фотографії, яка, на вашу думку, підходить для відображення жіночого досвіду?
Ні. Є такі чоловіки, які роблять це. Це скоріше про необхідність чогось вигнати. Я зосереджуюсь на жіночому досвіді тому, що я жінка. Знову ж таки, якби я був чоловіком, я б не пройшов вагітність, то, можливо, я б продовжив свою подорож фотожурналістом. Це тому, що я жінка, що я роблю такий вид роботи, або тому, що будучи жінкою, я змушував бачити речі по-іншому? Це для обговорення. Якщо ви запитаєте мене: «Ви вважаєте себе феміністкою?», Звичайно, я відповів би «так», але це не був момент, коли я починала. Суть полягала в тому, щоб дослідити те, що я відчував, і висловити їх.
Огляд Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Огляд Canon EOS R5
Огляд Canon EOS R
Найкращий фотоапарат Canon
Найкращі лінзи Canon RF
