Колись сфера, де домінують чоловіки, вулична фотографія все частіше стає сферою діяльності жінок, і ця нова книга фіксує ці зміни.
Куратор - Гюльнара Самойлова, засновниця проекту "Жіночі вуличні фотографи" - веб-сайту, платформи соціальних медіа та щорічної виставки - ця колекція зображень демонструє роботи 100 сучасних вуличних фотографів-жінок.
Протягом 224 сторінок із 110 кольоровими ілюстраціями, «Жіночі вуличні фотографи» містять передмову Амі Вітале та вступний нарис Меліси Брейер.
Напередодні публікації цього місяця ми наздогнали Гульнару, щоб дізнатись більше про неї, вуличну фотографію та проект Жіночих вуличних фотографів.
Коли ви вперше виявили любов до фотографії?
Вирісши в умовах крайньої бідності на селі в місті Уфа, розташованому в республіці Башкортостан, Росія, я не мав великої сімейної підтримки. Я навчився покладатися на себе.
Я почав займатися фотографією в середній школі, коли мені було 15. Коли я побачив, як у темній кімнаті розвивається картина, я закохався. Це було чарівно!
Фотографія стала для мене способом вирватися з меж надзвичайно патріархального суспільства як у прямому, так і в переносному сенсі.
Я став членом фотосоюзу образотворчих мистецтв, поїхав для міжнародних фотографів і був включений у пересувну виставку по США.
Я зрозумів, що фотографія - це вихід. Після розпаду Радянського Союзу в 1992 році я переїхав до Нью-Йорка, щоб вчитися фотографії в Міжнародному центрі фотографії.
Чому, на вашу думку, вулична фотографія є таким основним жанром для такої кількості людей?
Завдяки цифровій фотографії вона стала доступнішою, доступнішою та простішою, ніж будь-коли раніше.
Раніше фотографування було дорогим, трудомістким та громіздким - тепер ви можете буквально витягнути телефон із кишені та робити фотографії де б ви не були. Ви можете редагувати їх, ділитися ними, розміщувати та надсилати по всьому світу за лічені секунди.
Я думаю, що люди люблять вуличну фотографію, бо це весело. Ми всі гуляємо, бачачи, як на очах миготять дивовижні, божевільні, красиві речі. Вулична фотографія дозволяє нам зберегти ці вражаючі, гострі, смішні, швидкоплинні моменти життя.
Крім того, як відомо кожному, хто коли-небудь робив зображення вуличної фотографії, це може бути цікаво, але це непросто. Потрібна велика робота. Ви повинні бути присутніми, терпіти, бути спостережливими, а потім бути швидкими у розіграші.
Зробити хорошу вуличну фотографію - неймовірна майстерність, яку варто опанувати. Це вимагає часу та самовіддачі.
Куруючи зображення з 31 країни, чи бачили ви помітні відмінності в стилі чи техніці між різними національностями фотографів?
Я великий шанувальник турецьких, іранських та російських фотографів. Їхні фотографії поетичні. Я бачу стільки плинність і шари.
Європейські фотографи різні, бо вони не можуть фотографувати обличчя людей через нові закони, тому я бачу різні види вуличної фотографії, що походять там.
Близькосхідні фотографи також не фотографують багато облич, але вони грають зі світлом і тінню дуже тонко; Я великий шанувальник.
Які основні інгредієнти потужної фотографії?
Коли я дивлюсь на зображення, я шукаю якусь мить, і мить все перевершує мені.
Якщо у вас є дивовижний момент, але, можливо, слабша композиція і освітлення нудне, це все одно чудово. Якщо є фантастичне освітлення та чудова композиція, але немає миті, то це слабка фотографія.
Ви досягаєте потужної фотографії з потужним моментом, добре складеним та освітленим. Це тріфекта.
Що б ви сказали, що плюси кольорової або чорно-білої документальної фотографії?
Коли я брав останній семінар Мері Елен Марк у 2015 році, я показав їй свої кольорові фотографії з Куби.
Я був такий щасливий: це була моя перша поїздка на Кубу, і я вирішив стати вуличним фотографом. Я думав, що прибив його, тому гордо кладу свої фотографії на стіл.
Вона подивилася на них і запитала: «Чому вони всі в кольорі? Я записав те, що вона сказала мені далі: "Якщо колір не додає вмісту, це не працює".
Я весь час думаю про те, що вона говорила. Коли я переглядаю свої фотографії, я перетворюю їх у чорно-білі, якщо немає дивовижних кольорів.
Чорно-біла фотографія є потужною, оскільки знімає кольорові шуми та змушує зосередитись на вмісті. Це не просто документальна фотографія. Це може стосуватися всієї фотографії.
Якби ви могли провести півроку в одному місці, щоб створити проект документальної фотографії, де б він був?
Моя перша думка полягала в тому, що я хотів би провести півроку в Башкортостані, але ні. Занадто холодно!
Що б я хотів зробити, це попрацювати над моєю новою серією рукописних колажних фотографій під назвою “Знайдена сім’я”, яка є супутником моєї серії “Загублена сім’я”.
У мене немає жодної живої родини; це лише я. Я заснував “Загублену сім’ю” після того, як дізнався, що у моєї матері був брат, про якого я ніколи не знав. Я почав збігати фотографії, які я зробив із незнайомців, з архівних фотографій моєї родини, а потім додав шар розписаних вручну квітів, що є моїм підписом, оскільки моє ім’я Гульнара означає арабською мовою „квітка граната”, а маму звали Роуз.
Натхнення для “Знайденої родини” з’явилося після того, як я провів тест на ДНК, який пішов на вісім поколінь назад. Я хотів би відвідати усі країни моєї ДНК - Фінляндію, Монголію, Сибір, Туреччину та Англію - і сфотографувати людей, які там живуть.
Тоді я зроблю свої роботи у своїй роботі та розмалюю квіти, щоб створити ці фантастичні «сімейні» фотографії, які дозволять мені пов’язати минуле, сьогодення та майбутнє так, як це не вдасться зробити прямолінійній фотографії.
Якби ви могли взяти лише одну лінзу на день, що б це було?
28 мм. Це єдина лінза, яку я мав за останні кілька років, оскільки ця лінза дає мені зручну відстань від людей, які відчувають близькість, але я не в їхньому обличчі.
Тепер з пандемією я повинен триматися подалі від людей, тому я перейшов на 35 мм, тому що 28 мм здається, що я занадто далеко. Коли я поїхав до Росії в січні, я навіть не вийняв свої 28 мм. Я стріляв з 35-мм.
Як ви відчуваєте, що жінки можуть підходити до фотографії по-іншому, ніж чоловіки?
Жінки мають дещо інший підхід, оскільки вони спілкуються зі своїми предметами більш емоційно.
Ми можемо розглядатися як менш загрозливі та більш доброзичливі, ніж фотографи-чоловіки. Чоловіки часто носять багато обладнання та швидко підходять до людей; люди можуть злякатися.
Люди читають інших людей: як ти виглядаєш, як поводишся і як представляєш себе - і тут ми різні. Жінки ходять м’якше, у нас є менші камери, у нас може бути гаманець. Випробувані можуть нам більше довіряти, тому що ми жінки.
Це походить від думки, що жінкам нічого не загрожує, або що ми не є професійними фотографами, і якщо ми сфотографуємо, це може нікуди не дійти.
Ось чому нам легше фотографувати дітей. Багато чоловіків, з якими я розмовляв, перестали фотографувати дітей.
Жіночих вуличних фотографів зараз немає
Жіночі вуличні фотографи видає Prestel за £ 24,99 / $ 35. ISBN: 978379137823.
Читати далі
Кращі книги про вуличну фотографію
Найкращий об’єктив для вуличної фотографії
Найкраща камера для вуличної фотографії
14 основних порад щодо вуличної фотографії