Хоча перехід від кінофільму до цифрового був серйозним потрясінням для фотоіндустрії, можливо, загибель компактної камери мала найбільший економічний вплив. Багато з цих камер могли бути дешевими та веселими, але вони продавались у величезній кількості, і всі основні виробники рекламували широкий асортимент моделей.
У порівнянні з бізнесом з компактними фотоапаратами, дзеркальні фотокамери були дрібними, але дохід, отриманий від продажу точок-і-стрільб, фінансував розробку продуктів вищого класу, багато з яких не були б фінансово життєздатними в іншому випадку.
На піку популярності 35-міліметрової компактної камери - з кінця 1970-х до середини 1990-х - вибір моделей, доступних в будь-який час, легко міг би становити пару сотень за цінами від 50 доларів.
Окрім операторів, задіяні також кінокомпанії - Kodak, Konica, Fujifilm та Agfa. Навіть Polaroid деякий час випускав на продаж 35-міліметрові компакти початкового рівня, а на іншому кінці ринку були Leica, Minox, Rollei та Contax.
Багато японських брендів камер, яких сьогодні вже немає, були основними гравцями на ринку 35-міліметрових компактних камер, включаючи Minolta, Konica (знову ж таки), Yashica та Chinon. Навіть Mamiya пропонував лінійку компактних камер на початку 1980-х років, і, звичайно, в Австралії Hanimex продавав величезний вибір переважно бюджетних моделей.
Samsung і Panasonic були задіяні задовго до настання цифрової ери (моделі останніх спочатку продавались під національною маркою). Можливо, показово, що весь цей час Sony працювала над електронними проектами без фільму.
Формат для успіху
По мірі того, як фотографія стала стабільно доступнішою та доступнішою, зростав попит на камери, менші та простіші у використанні. Формат 35 мм був логічним вибором, тим більше, що з 1934 року він поставлявся у попередньо завантажених касетах, які було легше завантажувати, ніж рулонну плівку, і набагато зручніше, ніж самозавантажувані, багаторазові типи, які потребували, серед іншого, темну кімнату .
Ікони Leicas і Zeiss, які сприяли популяризації 35-мм плівки, були дорогими, але наприкінці 1930-х років почали з’являтися більш доступні дизайни - такі як моделі Retina та Retinette від Kodak, і формат швидко набув популярності. Після Другої світової війни ряд японських виробників камер почали випускати 35-міліметрові далекомірні камери - багато з них були засновані на базовій конструкції Leica або Contax - і з цих еволюціонували простіші, менш дорогі моделі з фіксованими лінзами.
На початку 1960-х років більшість японських брендів пропонували компактні та доступні 35-міліметрові РЧ-камери; включаючи Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus і Ricoh (тоді як Asahi Pentax і Nikon зосереджувались переважно на 35-міліметровій дзеркальній фотокамері). Kodak переслідував ідею ще простішого завантаження плівки за допомогою картриджа 126, на якому базувалася його серія точкових камер Instamatic, а формат згодом підхопили ще багато інших.
У Японії підвищення доступності розглядалося як ключовий пріоритет, а також створення менших камер, і це породило напівкадрову 35-міліметрову конфігурацію, яку найбільш успішно використовував Olympus зі своєю серією Pen, але також прийняла чимало інших, включаючи Canon , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh і Yashica.
Напівкадровий 35-міліметровий формат дозволив зробити все-таки в основному механічну камеру набагато компактнішою, але до того часу, коли почалися 1970-ті, це стало можливим завдяки електроніці. Автоматизація також дозволяла простоту в експлуатації, не жертвуючи можливостями, тоді як раніше "наводя і знімай" мав на увазі або лінзи з фіксованим фокусуванням, або зонове фокусування, і, можливо, навіть одинарну витримку затвора або принаймні дуже обмежений діапазон налаштувань експозиції.
Вбудоване вимірювання в доступних радіокамерах почало з'являтися на початку 1960-х років і призвело до різних рівнів автоматичного контролю експозиції - часто називаного `` Електронна експозиція '' або коротко EE - але завантаження плівки, просування кадру та перемотування були ручними, а спалах був надбудова.
Olympus XA2, 1979 рік
Canon AF35ML, 1981 рік
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982 рік
Запуск на авто
Konica встановлювала ритм темпів із середини 1960-х років, по-перше, піонером більшості кроків до повністю автоматичного контролю експозиції в компактних режимах. У 1974 році він представив C35 EF, перший 35-міліметровий компактний з вбудованим спалахом, і все завершилося на початку 1978 року C35 AF, першою моделлю з автофокусуванням - з використанням пасивного модуля Visitronic від Honeywell - і, звичайно, вбудований спалах.
Однак у нього все ще був ручний транспорт плівки, хоча Konica експериментувала з цією ідеєю ще в 1966 році і пізніше, в 1978 році, представила перший 35-міліметровий дзеркальний дзеркальний фотоапарат із вбудованим автомотором FS-1.
Компанія Canon заявляє про лінійні відзнаки першого повністю автоматичного компактного 35-мм компактного апарата AF35M, анонсованого в листопаді 1979 року - відомого в Японії як "Autoboy", який першим застосував активну інфрачервону автофокусування типу триангуляції. Для протоколу Chinon випустив перший моторизований 35-міліметровий компакт у 1978 році, але ця модель, 35M, все ще мала зонове ручне фокусування.
Включити вбудований двигун для транспортування плівки, вбудований привід для автофокусування та спалах, зберігаючи зовнішні розміри камери, які все ще можна було б охарактеризувати як `` компактні '', було проблемою, і велика кількість 35-міліметрових компактів - особливо тих, що сприяють меншим розмірам - зберегла ручне просування перемотування добре у 1980-ті. Але незабаром гонка мала запропонувати більше можливостей у більш компактних упаковках, і наступною проблемою було стиснути зум-об'єктив.
Першим кроком стали об'єктиви з подвійною фокусною відстанню (як правило, стандартні та короткі телефото) - прикладом є Minolta AF-Tele з 1985 року, з налаштуваннями 38 мм і 60 мм - потім ручне масштабування і, нарешті, Святий Грааль енергетичного збільшення. вперше був реалізований в 1986 році за допомогою Pentax Zoom 70.
Хоча це було цілком досягненням на той час, Zoom 70 був не зовсім маленьким (і став відомим як "Цегла"), важивши твердих 460 г до того, як завантажили акумулятор або 35-міліметрову касету з плівкою. З цієї причини конструкції з подвійними лінзами залишалися популярними протягом 1980-х років завдяки TW2 (1987) Nikon, який мав налаштування 35 мм і 70 мм, - навіть заявленому як найтонша у світі 35-мм компактна камера на той час.
Однак, зум-об'єктив незабаром став ключовою нав'язливою ідеєю виробників камер, спочатку з все більшими фокусними відстанями, а потім, хоча технічно складнішими, ширококутні масштабування. Коли технології виготовлення недорогих асферичних лінзових елементів з оптичної смоли були вдосконалені, компактний зум справді злетів. Однак багато з цих камер все ще були досить великими та громіздкими, що призвело до ідеї "мостової камери", яка продавалась як альтернатива нерухомому об'єктиву 35-міліметровому дзеркальному дзеркальному фотоапарату із зум-об'єктивом … тому його не потрібно було компактний!
Концепція була короткочасною і з будь-якою серйозністю переслідувалася лише Ріко (серія Mirai з 1988 р.), Chinon (серія Genesis, також з 1988 р.), Yashica (із напівкадровою серією "Самураї" з 1987 р.) І Canon (з Epoca / Серія Photura з 1990 р.).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984 рік
Fuji DL-200, 1985 рік
Canon Snappy S, 1985 рік
На іншому кінці шкали розмірів були спільні спроби зробити 35-міліметрову компактну камеру якомога меншою, особливо завдяки Olympus. Компанія вже продемонструвала своє майстерність зменшення розмірів за допомогою напівкадрових камер Pen і, в 1972 році, з камерою OM-1, яка вплинула на наступне покоління 35-міліметрових дзеркальних камер. Дизайнер обох, Йошіхіса Майтані, тепер перетворив свої інженерні здібності на повнокадровий 35-міліметровий субкомпакт, і результатом став XA, представлений в 1979 році.
XA використовував геніальну кришку розкладачки для об'єктива та видошукача, який включав далекомір. Дизайн розкладачки зробив XA легко кишеньковим - чудовим тим, що все ще в основному був механічною камерою, - але мініатюризація прийшла з компромісами, такими як додатковий спалах і рукоятка перемотування фільму була встановлена в основі.
Приблизно через десять років і, маючи в своєму розпорядженні мікросхеми IC, Maitani створив серію ультракомпактів mju, випущену в 1991 році. Ці моделі знову використовували дизайн розкладки і були достатньо тонкими, щоб їх можна було завантажувати, але зараз без компромісів - оригінальний mju (Olympus насправді використовував символ Μ) мав запрограмований контроль експозиції, автофокусування, вбудований спалах та повністю моторизований транспорт плівки.
Він продав п’ять мільйонів одиниць, і пішли дві версії, оснащені зумом, але саме модель mju-II наступного покоління (випущена в 1997 році) набула статусу культової камери і донині цінується. Він мав багатопроменеве автофокусування, ширший діапазон експозиції, швидший об'єктив 35 мм f / 2,8 та автоматичний збалансований спалах кольорів з режимом зменшення ефекту червоних очей. Все це в ще тоншому корпусі, який важив всього 135 г. З них "Олімп" продав 3,8 мільйона.
Свято Hanimex, 1985 рік
Nikon L 35AWAF (ActionTouch в США), 1986 рік
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987 рік
Шинон Беламі А.Ф., 1989 рік
Прийняття навантаження
Незважаючи на всю автоматизацію, опитування споживачів показали, що найбільшою проблемою 35-міліметрових компактних камер були помилки завантаження плівки, в результаті яких відсутні дорогоцінні фотографії.
На початку 90-х років Kodak розпочав роботу над більш надійним дизайном касет і до цього проекту приєдналися Fujifilm, Canon, Minolta та Nikon. У вдосконаленій системі фотографій (APS) була використана плівка шириною 24 мм, але це найдовший показник, тому стандартний розмір зображення становив 25,1x16,7 мм, що означає обрізання в 1,44 рази порівняно з рамкою 35 мм.
Перфорацій не було, і всі транспортні дії управлялись за допомогою прозорого магнітного покриття, що дозволяло на одному рулоні використовувати рамки різних форматів - звані класичним (походження сучасного розміру датчика APS-C), панорамним та високою чіткістю. Деякі камери APS дозволяли касету зупинити, вийняти та перезавантажити пізніше, все без ризику випадкового опромінення. На практиці споживачі ніколи фактично не бачили саму плівку … Касета APS, що самозавантажується, колись потрапляла у камеру, і після обробки її повертали разом із негативами.
Камери APS попередньо завантажували плівку на золотник - звичайно, все автоматично - і потім її повертали назад у касету, гарантуючи, що відкриті кадри завжди були в безпеці. У ряді 35-міліметрових ущільнювачів також було попередньо намотано, включаючи пізніші приклади моделей Fujfilm ‘Drop Load’ або DL серії - ще одна спроба мінімізувати помилки завантаження плівки за допомогою спрощеного розташування 35-мм касети з автоматичною різьбою. Однак це не було настільки надійним, як APS.
Після запуску система розширилася, включивши Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica та Contax. Одним із основних брендів камер, який не підписався на APS, був Ricoh, але на той час він користувався величезним успіхом завдяки своєму надтонкому R1, ще одному 35-міліметровому компакту, який отримав культовий статус і, до речі, є духовним предком сьогоднішньої GR серії цифрових моделей.
APS мав значний потенціал, але йому заважали кілька факторів, включаючи проблему продажу зображення меншого розміру - і, отже, зниженої якості зображення - ніж все ще надзвичайно популярні 35 мм. Проблеми з якістю зображення спричинили загибель як формату 110, так і іншого творіння Kodak, Disc Film, і саме тому APS ніколи не збирався залучати професіоналів або, справді, більшість фотографів на рівні ентузіастів, хоча Canon, Minolta та Nikon випустили 24-мм Дзеркальні системи.
Безумовно, найбільшою проблемою була поява цифрових зображень, які спочатку надійшли на споживчий ринок як компактні камери та перекривали APS наприкінці 1990-х - початку 2000-х.
Konica Big Mini BM-201, 1990 рік
Kodak Star 275, 1990 рік
Konika Z-Up 28W, 1990 рік
Praktica Sport Regal, 1991 рік
Початок кінця
Kodak втратив інтерес до APS майже відразу після того, як він був оголошений в лютому 1996 року, і легко зрозуміти, чому, невдовзі, у червні, він випустив першу зі своїх камер серії Digital Compact (DC), DC20 (до речі, зроблену Chinon). Це була перша справді компактна - і порівняно доступна - цифрова камера, і хоча вона була примітивною за сучасними мірками, вона представляла собою початок кінця для компакт-фільму.
Майже майже кожна велика компанія побутової електроніки - не тільки Sony і Panasonic - готуючись до зрізу нового ринку цифрових компактних камер, «традиційні» фотомарки поспішили бути готовими до нових конкурентів. Був перехідний період, який тривав до середини Нових років, але всі ресурси з досліджень і розробок спрямовувались на нову категорію DSC - цифрові фотоапарати - що в ті часи означало компактність.
Цифрова конфігурація дозволила набагато більше свободи в дизайні та стилістиці, але ці камери все ще були порівняно дорогими, завдяки чому продажі 35-міліметрових і APS-компактів на деякий час стикалися. На початку 2004 року Kodak витягнув руку з APS, що спонукало інших учасників поступово виручати протягом наступних кількох років. Він був офіційно оголошений мертвим у 2011 році, коли припинилось і все виробництво плівки APS. Кількість нових 35-міліметрових компактів також почало скорочуватися дуже швидко, і до 2010 р. Більшість основних брендів вийшли з цього сектору, а деякі - наприклад, Chinon, Konica-Minolta та Kyocera (Yashica та Contax) - також взагалі вийшли з камерного бізнесу. .
На сьогоднішній день цифрова компактна камера - вид, що перебуває під загрозою зникнення, в основному знищений загрозою, яку виробники камер не бачили надходити (або сильно занижена) - смартфоном. 35-мм плівка залишається доступною як у кольоровій, так і в чорно-білій кольорі - в тому числі від ряду бутікових брендів, що з’явилися за останні роки, - але нові 35-міліметрові компакти практично неможливо знайти (дивні та химерні вироби Lomo осторонь), створюючи процвітаючий ринок секонд-хендів . Отже, деякі 35-міліметрові моделі користуються другим витком популярності, наприклад, серія Olympus mju-II та сімейство R / GR компанії Ricoh.
Nikon TW Zoom 85, 1992 рік
Ricoh R1, 1994 рік
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996 рік
Маленькі самоцвіти
Як рецензент камери протягом 1980-х і 90-х років, я вважав компакти трохи клопотом … моделей "я теж" було так багато, і вони просто не здавались такими захоплюючими, як дзеркальна або далекомірна камера. Ах, неглибокість молодості!
Насправді, компактна камера стала піонером багатьох технологій, які лише пізніше потрапили у 35-міліметрові дзеркальні дзеркальні фотоапарати, тому яскравим прикладом є автофокусування. Обсяг продажів стимулював ці розробки, створюючи прибутки, які насправді дали змогу продуктам на рівні ентузіастів, які насправді продавались у дуже низькій кількості в порівнянні. Оглядаючись зараз, деякі з цих камер були справді чудовими дизайнами на сьогодні, з додатковою проблемою - упакувати все у якомога менший форм-фактор.
Більше того, простота наведення та зйомки мала бути підкріплена потужними системами камер, щоб забезпечити правильний фокус та експозицію незалежно від ситуації. Можливо, було багато подібних моделей - усі основні бренди намагалися конкурувати на всіх рівнях, - але багато з цих камер також мали свої власні штрихи індивідуальності чи характеру, чи то з точки зору стилю, чи то химерних особливостей, про які дизайнери мріяли. різниця … розмовна камера, хто-небудь?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999 рік
Цікаво, що APS i-Zoom 75 майже такого ж розміру, як і 35-міліметровий mju-II, але він має корисний масштаб 28-75 мм, і на даний момент Olympus використовував загалом більш надійний пасивний автофокус. Набір функцій включає вибір режимів багатозонного (ну, трьох) та точкового вимірювання, спалаху зменшення ефекту червоних очей, опції нічної сцени та герметизації погоди.
Для запису, це була Minolta AF-S V, випущена в 1984 році, і яка не стільки розмовляла, скільки видавала суворі команди, такі як "Завантажити фільм", "Занадто темно, використовувати спалах" або "Перевірити відстань". Зайве зауважувати, що сьогодні це не був величезний успіх, але дуже колекційна цікавість.
Насправді інтерес до скромної 35-міліметрової компактної камери (і навіть до моделей APS) відбувся досить пожвавлений, що представляє цілком доступний шлях у кінозйомку. Більшість з них були досить надійними, і багато з них працюють із типами батарей, які все ще доступні, наприклад, AA або AAA. А ще краще, як було спочатку, вони все ще дають хороші результати одним натисканням кнопки.
Однак, що заслуговує визнання золотої ери 35-мм компактної камери, це багато мільйонів спогадів та особливих моментів, які ці маленькі перлини записали та зберегли.
Найкращі кінокамери
Найкращі камери, що наводять і стріляють
Найкращі одноразові камери