Дуг Аллан, один із головних спікерів на віртуальному фестивалі The Photo Show у вересні, працював у провідних міжнародних мовниках, включаючи BBC, National Geographic, Discovery Channel та Netflix, вносячи свій внесок у The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet та ін.
У книзі Дага «Заморозити кадр» представлені історії з його операторського життя, а також передмова легендарного натураліста та мовника сера Девіда Аттенборо.
На віртуальному фестивалі «Фотошоу» ми запитали Дуга про те, як він перейшов від дайвера до фотографа дикої природи, а також про вміння та якості, необхідні для того, щоб залишатися успішним оператором для великих серій дикої природи протягом трьох десятиліть.
Ось смак того, що Даг розкрив; прочитайте довшу версію у номері 236 журналу Digital Camera, який зараз продається за ціною 6,99 фунтів стерлінгів / 14,99 доларів США / 15,99 австралійських доларів.
Як ви перейшли від дайвера до фотографа?
Мені було 24 роки, коли я вперше поїхав на дослідницьку станцію Британської антарктичної служби на острові Синьї, і вісім років на південь, що послідували, я назвав би моїми годом формування.
Влітку в Синьї на базі було від 20 до 25 людей, але взимку, коли кораблі вирушали на північ і утворювався морський лід, було б лише близько 15.
Будучи водолазом, я був одним із допоміжного персоналу; моєю роботою було переконатися, що морські біологи безпечно та ефективно пірнали.
Для мене на той час у моєму житті це було майже ідеально. Я дізнався багато нового про дайвінг з холодною водою, а також про те, як керувати холодом у верхній частині. я пізнав власні межі; різниця між відчуттям холоду, наближенням переохолодження та морозом. Це дало мені відчуття снігу та льоду, які я взяв у своїй зйомній кар’єрі.
Я захопився фотографією, перебуваючи в Антарктиці, починаючи з фотографій. Я хотів не просто сфотографувати дику природу, а й висвітлити всю історію про те, як функціонувала база, - тому я навчився робити фотографії, які розповідатимуть ці історії. Це було майже схоже на навчання фотожурналіста, а не фотографа дикої природи.
Деякі з цих фотографій є одними з моїх найцінніших сьогодні, з точки зору виступу та показу людей, як тоді жилося на базі.
І ваші розмови були ключовими у тому, що ви вирішили написати власну книгу, Заморозити кадр: Пригоди оператора дикої природи на льоду . Чи можете ви сказати нам, як це зійшлося, і чому ви вирішили його самостійно опублікувати?
Я робив багато публічних виступів і думав, наскільки задоволенням було б зібрати колекцію кадрів у книзі, а не розрізнювати короткі статті чи продавати окремі зображення. У своїй книзі я міг відповісти на запитання, які мені часто задавали люди.
Я розглядав можливість робити “належну” автобіографію, але, чесно кажучи, коли читав те, що писав, це було нудно. І я був автором. Я пам’ятаю, як одного вечора я сидів у вертикальному положенні і думав, чому б просто не написати про своє життя короткими історіями - це може бути 200 слів, якщо це було доречно, або 1500, якщо було ще що сказати. Я міг перейти безпосередньо до них і міг охопити всі запитання, які мені задають люди, а також міг докласти дрібні подробиці, які я раніше не мав можливості пояснити.
Я сприймав це як частину природної історії, частково історію життя, розуміння того, що змушує нас тикати за камерою, та цілий ряд особистих історій, починаючи від мого коріння в Антарктиці і закінчуючи моїми останніми зйомками.
Іншим рішенням було зробити це як самовидану книгу. Я переглянув достатньо книг про фотографію, щоб знати, що не хочу, щоб сторінки маленьких малюнків були розділені сторінками тексту. Я хотів, щоб він був більш інтегрованим. У кадр увійшов мій добрий друг, блискучий дизайнер книг Саймон Бішоп.
Саймон показав мені кілька книжок, які він робив, і було зрозуміло, що ми з ним перебуваємо на одній хвилі щодо "вигляду" книги. Що стосується слів, я зробив кілька творів для Роз Роз Кідман Кокс, яка раніше була редактором журналу BBC Wildlife, і коли мова заходила про стиль написання, ми теж домовились.
Тож я вирішив видавати книгу самостійно за допомогою Саймона та Роз, і це було чудове рішення. Я зрозумів, що якби я звернувся до видавця, щоб продати їх за ідеєю, з цього моменту я втратив би контроль над вмістом, стилем та дизайном. Разом із Саймоном, Роз і я працювали разом, ми створили щось особливе.
Однак самовидання означало також, що я мушу взяти на себе розпорядження про розповсюдження. Мені це коштувало 28 000 фунтів стерлінгів (36 500 доларів США за сьогоднішнім курсом) за перші 3500 примірників - це включало оплату Саймону та Розу, графічному дизайнеру карт, Стівену Джонсону за фарбування та самому друку. Зображення та мій час прийшли безкоштовно.
Я продав їх 3500 або близько того протягом 18 місяців, і з тих пір щороку друкував близько 1000–1500 - на сьогоднішній день я продав 12 000 примірників. Я б не продав стільки, якби не провів стільки переговорів, але це було дуже успішне комерційне підприємство. І це все ще насправді задовольняє - мені подобається відгук людей, коли я відкриваю копію, щоб підписати їх їм.
• Найкращі послуги з фотокниг у 2022-2023 році
Книга включає поєднання фільмів та цифрових зображень. Наскільки відрізнялося використання плівки порівняно з сучасним цифровим обладнанням?
Це було суттєво іншим. З фільмом не було відгуків про те, що ви насправді знімали. Треба було сподіватися, що у вас все було, сподіватися, що технічно все гаразд, і сподіватися, що фільм не був рентгенівським, коли повертався до Великобританії. Ви зробите зйомки, повернетесь і здасте фільм до лабораторій.
Через пару тижнів продюсер зателефонує вам, щоб побачити прискорення (кадри, що вийшли з камери). У кінозалі все це було б на великому екрані, а редактор - з одного боку, а продюсер - з іншого. Ви чекали великого вдиху - і сподівались, що це не тому, що ви втратили фокус у якомусь вирішальному пострілі, а тому, що їм дуже сподобалось те, що ви зробили.
Чи можна це уявити людям, які виросли з миттєвим зворотним зв’язком цифрових технологій?
Коли я поїхав до Антарктики, щоб зробити імператорських пінгвінів, а потім пізніше у трьох фільмах для виживання (серії ITV), я фактично стріляв наосліп взимку. Лише коли я повернувся до Великобританії і весь фільм був оброблений, я бачив, що насправді у нас був фільм.
Проблеми під водою були ще більшими … Уявіть, що ви пірнаєте, і у вас 36 фотографій або 10 хвилин фільму. Ви знімаєте своїх 10 хвилин, повертаєтеся на поверхню, розбиваєте корпус, відкриваєте камеру, завантажуєте нову плівку і повертаєтеся знову вниз - шанси знову знайти те, що ви були свідком, невеликі.
І ми б робили все це через маленький оптичний видошукач, який був досить темним на невеликих діафрагмах. Перейти до одногодинних стрічок із чудовим великим яскравим монітором було набагато краще, ніж знімати на плівку. Електронна візуалізація також мала таку здатність проникати в каламутні води, надаючи вам гострі краї та набагато кращий колір, ніж плівка прямо з камери. Перехід до електронних засобів масової інформації став величезним кроком уперед від кінофільму, і це стало ще більшим вдосконаленням для роботи під водою.
Сказавши це, лише останні кілька поколінь камер дають в електронному вигляді кращі результати, ніж ви могли б отримати на дрібнозернистій плівці. Плюс, зйомки на плівці - це майже майбутнє: цей фільм буде завжди доступним.
Зйомка в електронних форматах - ну, жорстких дисків та карт пам'яті не було досить довго, щоб ми знали, як вони будуть тривати. А ранні електронні формати можуть створити реальні проблеми для сучасного несумісного програмного забезпечення.
Freeze Frame від Doug Allan можна придбати за £ 25 плюс поштова оплата від dougallan.com. Щоб додати особисту присвяту, напишіть на адресу: [email protected]
• Довша версія цього інтерв’ю з’являється у номері 236 журналу „Цифрова камера”, який зараз продається за ціною 6,99 фунтів стерлінгів / 14,99 доларів США / 15,99 австралійських доларів.
Ви можете придбати поточний випуск журналу Digital Camera у друкованому вигляді в нашому безпечному магазині Magazines Direct.
Щоб переконатися у своїй копії щомісяця, підпишіться в нашому Інтернет-магазині від лише 12,50 фунтів стерлінгів!
Крім того, доступний ряд різних цифрових опцій, включаючи:
• Додаток Apple (для iPad або iPhone)
• Додаток Zinio (багатоплатформна програма для настільних ПК або смартфонів)
• PocketMags (багатоплатформна програма для настільних ПК або смартфонів)
• З готовністю (послуга передплати на цифровий журнал)
5 порад щодо фотографії дикої природи та природи
10 найкращих місць для фотографів дикої природи
Курси фотографії та свята: як вибрати відповідний для вас
