Кожна нова відеокамера постачає незрозумілий список кульових точок, технічних характеристик та особливостей, щоб пояснити, чому це краще за все, що було раніше, але що вони всі означають і наскільки вони важливі насправді?
Багато речей, які ви шукаєте у фотокамері, важливі і для відео, зокрема такі речі, як розмір датчика та діапазон ISO. Але відеозйомка вводить цілий ряд інших аспектів та технічних аспектів, крім цього, тому ось посібник із деяких жаргонів, з якими ви, мабуть, зіткнетесь, і що це означає в реальному вираженні.
Роздільна здатність відео
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD … зараз так багато різних роздільних здатностей! HD - це старий "стандартний HD" із шириною кадру 1280 пікселів, тоді як FHD - "FullHD" із більшою та більш широко використовуваною шириною 1920 пікселів. Після цього число вказує приблизну ширину кадру в пікселях, отже, 4K - це відео 4000 пікселів шириною, 6K - відео 6000 пікселів шириною тощо. Незважаючи на заголовки про 6K, 8K і не тільки, 4K є найбільш універсальною поточною роздільною здатністю і все ще дуже високою для більшості цілей.
Співвідношення сторін
Співвідношення сторін - це ширина відеокадру у порівнянні з його висотою. Це особливо важливо для відео, де ви хочете, щоб пропорції відео відповідали екрану або дисплею, на якому воно відображається. На сьогодні найпоширенішим співвідношенням сторін є 16: 9 (16 одиниць завширшки та 9 висот). Цим користуються майже всі поширені відеорежими на камерах, вітчизняні телевізори та монітори комп’ютерів. Існує більш широкий коефіцієнт, ніж цей, і використовується у кінопродукціях. Кінотеатр 4K (C4K або DCI 4K) має дещо ширше співвідношення сторін, ніж звичайний 4K UHD, і пропонується на деяких камерах, а кінематографічні співвідношення набагато ширші, ніж це, що використовуються лише у кіноіндустрії.
Анаморфна кришталик
Це особливий вид об’єктивів, що широко використовуються під час зйомки фільмів із фіксованими розмірами плівки, щоб роздушити широке зображення горизонтально, щоб воно помістилося на більш вузькій площі плівки. Ще одна анаморфна лінза буде використана для проектування або іншим способом відображення фільму та розтягування його назад до належних пропорцій. Анаморфні лінзи починають повертатися до цифрового відео, оскільки пропонують спосіб захоплення набагато ширших сцен, ніж вони могли б поміститись на датчику камери. Вони також виробляють оптичні ефекти, такі як еліптичні форми боке та смугасті відблиски, які люблять багато кінематографісти.
Посіви та розміри датчиків
Розмір датчика настільки ж важливий для відео, як і для фотозйомки, тому що більші датчики забезпечують кращу якість, особливо при слабкому освітленні, і дають меншу глибину різкості для більш «кінематографічного» ефекту. Але камера не завжди може використовувати повну ширину датчика під час зйомки відео, залежно від роздільної здатності датчика, частоти кадрів та можливостей обробки камери. Наприклад, деякі повнокадрові камери можуть знімати лише «обрізане» відео, використовуючи меншу центральну область датчика. Існує загальний крок до повнокадрових датчиків у відео, де раніше стандартом був формат Super 35 (приблизно розмір APS-C), який залишається широко використовуваним і часто пропонується на повнокадрових камерах як режим "обрізання" з причин пояснено вище.
Розбиття пікселів проти передискретизації
Деякі відеокамери виготовляються з датчиками, які мають абсолютно таку ж роздільну здатність у пікселях, що й відео, яке вони знімають. Однак у камерах, які знімають як кадри, так і відео, роздільна здатність сенсора часто буде набагато вищою, ніж це потрібно для відео - для зйомки 4K, наприклад, потрібен лише 12-мегапіксельний сенсор. Це залишає у виробників три варіанти:
1) Зробити обрізане відео використання меншої площі датчика з такими ж розмірами пікселів, як і відео - це потребує найменшої обробки, але зменшує кут огляду ваших лінз.
2) Використовуйте "піксельне збивання" або «пропуск рядків» для поєднання або відкидання небажаних пікселів - це, як правило, розглядається як досить незадовільний, низькотехнологічний підхід.
3) Використовуйте "перевибірку" для зйомки відеокадрів із повною роздільною здатністю датчика, а потім повторної вибірки їх до необхідної роздільної здатності відео - це вважається найкращою якістю і не обрізає відеокадр, але вимагає більшої обробної потужності.
Переплетене проти прогресивного
За старих часів телевізійного мовлення, коли пропускна спроможність сигналу була обмеженою, чергування використовувалося для передачі відеокадрів у двох частинах, одна з непарними лініями, а інша з парними лініями, а потім «перепліталася» з ними на екрані телевізора. Це спрацювало досить добре, але ви можете легко побачити переплетіння в заморожених кадрах або оцифрованих старих телевізійних програмах. У перші дні цифрового відео багато камер все ще використовували чергування, щоб максимально використати обмежену обробну потужність, доступну на той час. Зараз, однак, майже все відео є «прогресивним», де кожен відеокадр фіксується повністю. Якість набагато краща, і ви більше не отримуєте жахливого смугастого переплетення. Коли після формату відео ви бачите «p», напр. 1080p, або частота кадрів 30p, це означає прогресивне захоплення, тоді як "i" означає чергування.
Частота кадрів
Щоб відео виглядало гладко, йому потрібна швидкість запису та відтворення 24-30 кадрів в секунду. 24 кадрів в секунду популярний у кінематографії, 25 кадрів в секунду використовується для телевізійних і відтворювальних пристроїв у Великобританії та багатьох європейських територіях, що є частиною старого стандарту PAL, і 30 кадрів в секунду в США та інших територіях, як у старому стандарті NTSC. Відеооператори часто вибирають частоту кадрів відповідно до території, на якій вони перебувають, хоча при цифровому розподілі та відтворенні відмінності стають менш важливими, як і відмінності між системами PAL та NTSC. Камери пропонують кратні частоти кадрів для ефектів уповільнення. Запис 60 кадрів в секунду та відтворення 30 кадрів в секунду, наприклад, дадуть ефект уповільнення у 2 рази. Висока частота кадрів - це точка продажу відеокамер, але вона вимагає великих процесорів і може мати нижчу роздільну здатність відео.
Бітрейт
Бітрейт вказує на максимальну швидкість збору даних відеокамери та пов’язаний із налаштуваннями роздільної здатності та якості відео. Чим вищий бітрейт камери, тим краща якість, яку вона може захопити. 100 Мбіт / с (мегабіт в секунду) - це добре, але відеокамери високого класу можуть пропонувати 500 Мбіт / с. Бітрейт не розповідає вам усього, що вам потрібно знати про якість відеокамери, але він дає вам уявлення про її професійний статус та його «кінську силу».
Кольорова субдискретизація
Відеоматеріали дуже>
Сире відео
Сире відео - це як вихідні зображення у фотографіях. Камера записує відео як необроблені, необроблені дані, а не як оброблені видимі файли відео. Однак захоплення відео у форматі RAW висуває НАБАГАТО більші вимоги до обробної потужності та ємності зберігання, особливо при високій роздільній здатності, як-от 4K і вище, тому лише дуже високоякісні відеокамери можуть захоплювати необроблені кадри всередині, і навіть досить вдосконаленим моделям може знадобитися зовнішній реєстратор.
Режими журналу
Режими журналу - це свого роду половина шляху до гнучкості вихідного відео. Вони знімають відео, яке є тонально дуже плоским, але фіксує надзвичайно високий діапазон яскравості, з яким можна працювати пізніше під час редагування або "оцінки" відео. Режими журналу є важливою професійною функцією в більш досконалих камерах і, як правило, підвищують ціну, хоча іноді виробники додають режими журналу за допомогою оновлення мікропрограми. Коли ви оцінюєте кадри журналу, вам потрібно застосувати профіль, щоб «виправити» тони та кольори до нормального вигляду, або LUT (таблицю пошуку), щоб створити певну кінематичну кольорову палітру або «вигляд».
Кодеки проти форматів
Це може заплутати, оскільки часто здається, ніби люди поводяться з ними як з одним і тим же, але вони ні. По суті, "формат" відео є "контейнером" для відео, аудіо та різноманітних метаданих, щоб зв'язати їх все разом, тоді як "кодек" - це суто система стиснення відео. Наприклад, Sony A7S III використовує формат XAVC HS, який використовує відеокодек H.265. Формат XAVC HS є власністю Sony, але інші виробники використовують той самий відеокодек H.265 для власних відеоформатів. Поширений формат MPEG-4 (також відомий як MP4 після розширення файлу .mp4) використовує не менш поширений відеокодек H.264. Вам потрібні контейнери (формати) для відео, оскільки вони також повинні зберігати аудіофайли та метадані, необхідні виробнику, щоб пропонувати власні відео-функції для відтворення та редагування.
• Як вибрати відеокамеру
• Найкращі камери для відеоблогінгу
• Найкращі камери 4K для зйомки фільмів
• Найкращі кінокамери
• Пояснення жаргону мікрофона
